Hundertwassers Kommentar zum Werk

Ein Schwesterbild zu 224 Der Große Weg. Ich malte es im Garagenatelier von Brô, Impasse des Sureaux, und stellte es zum Fotografieren in den Schnee. Wichtig war mir, daß man am Foto auch den Hintergrund mitbekommt, z.B. Blumentöpfe, Trottoirsprünge, meine Füße, mein Gesicht, einen Zaun. Ich stelle meine Bilder oft hinaus, um sie mit Bäumen zu vergleichen und um zu sehen, ob sie dem Vergleich gewachsen sind: Siehe Bild 177, abgebildet im Kestner Katalog, S. 154, auf Stiegen, und 176 im Katalog Studio Facchetti, Paris, 1954, mit meinem Kopf.Es ist schwierig, mit Sammlern zu verhandeln, deshalb sind Händler gut, als Puffer. Die Sammler sind meist nicht normal. Daher sammeln sie, was sie selbst nicht tun können. Die echten, meine ich, die zwecks Geldanlage oder wegen ihres sozialen oder kulturellen Status sammeln, sind normal. Bei diesem Bild war es M. Henry Lazar. Die Kaufbesprechungen und Besuche dauern oft wochen- und monatelang. Er kam meist spät abends, weil er glaubte, Künstler frühstücken spät. (aus: Hundertwasser 1928-2000, Catalogue Raisonné, Bd. 2, Taschen, Köln 2002, S. 303)